「魚のやうに」10句（「週刊俳句第7号 2007/6/10」掲載）

ある種の彫刻家、アルプとか、ポンポンとか、ブランクーシとかは、つるつる、ぷるぷるした、なめらかで、なまめかしい、口に入れてなめ回したくなるような、かたちばかり、作った。狂流さんの俳句からは、たとえば、そんな彫刻のような、ぷるるんとして、ぬるるんとする、ことばの、さわりごこちが入ってくる。

　　対岸に人の落ちてる日永かな

ヒトノオチテル、と口語で言いつなぐところが「なめらか」で、ヒナガカナ、と留めるところが「ぷるん」。

　　袖口は濡れて桜は葉となりぬ
　　蝶の昼砂糖が水に溶けてゆく
　　ひつぱれば伸びる輪ゴムの立夏かな

息をつがずに、いそがずに、空中にわっかを描くように、ふわふわわんと、投げられたようなことば。

　　天麩羅にソースをかけた薄暑かな

ここで、はっとして、天麩羅にソース、わざとかな、人参の精進揚げなら、ソースありだな、とか思う。そして、紫陽花の茎はしなるだろうか、とか、サイダーの二人だったのだ、とか、十分に作者の企みにひっかかりつつ、シナリテイルヤウナ（ここは「ヤウナ」と読みたい）、フタリニナリシコオリカナ、と、また口の楽しみを味わって、

　　湖は平らなところボート浮く

と、しずかな、しずかな（運動の予感を孕んでいるからしずかな）景で、トメ。

これら、ことばのどこにも、むりをかけない、なめらかな表現から、彫刻家の仕事、それも、空間にいきもの的形態（もともとポンポンは動物専門ですが）を「ひりだす」ような仕事を連想したのは、きっと、狂流さんの書くことばが、いきもののようにつるんと完結していて、「言った」というより、「生えた」ような姿をしているからでしょう。

　　三月や子供はみんな象が好き　（「句誌 月天」第八号/2005 所収）

HANS ARP　Aquatique (Aquatic) 1953